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底片里的诸多可能——《爱情底片》后记

我一直想写一本关于爱情的小说，因为爱情是女人一生的梦想。

我一直认为人世间有真爱，虽然很多人都给我相反的佐证。人已中年，走过风雨，我仍坚信不疑。

在大学校园，在一群搞艺术的少男少女中，我看到爱情的故事每天都在如火如荼地上演着，然而保持长久的，却寥寥无几。在都市，现代生活节奏快速，人们情绪浮躁，要让情感之船持久地在一个港湾停泊，这对激情满怀的少男少女来说，未免太奢侈了。

然而在宁静的村镇，在我钟爱的军营，我却看到了另一种单纯而朴实的爱。我出生在农家，高中没毕业就参了军。在农村，女孩的降生注定充满艰辛，如果她不幸是家中第二个或第三个女孩，那么她就是见不得阳光的黑户，要么被送到姥姥家，要么送人，甚至被溺水而亡。

儿子从出生到长大，我雇用过三个保姆，她们或做饭做得好，或收拾家务利落，替不会骑车子、看见壁虎都吓得不知所措的我，分担了不少家务，让我有时间和精力写作、阅读。她们的梦想只是希望我能让她们当女兵，或者帮找个老实而体贴的城里人做丈夫。

作为百无一用的秀才，我什么也没能为她们做。多少年过去了，她们的形象还时时映现在我眼前。

上世纪九十年代末，我在解放军艺术学院上学。在都市，不少人被各种利欲诱惑，渴望成名，渴望成功。然而成功者，毕竟是极少数。于是有人迷失了，有人逃离了，也有人保持了本真的自己，仍在不懈地努力着。我想为失败者写本书。

在北京美丽的四月，鲜花总是催动着我的情思。我喜欢春天，总在春天开始写自己的一部部作品。觉得在这个季节，总有什么会发生。在春天，我写完了《月子》《结婚》（后出版名为《爱情总是背对着我》）。

书出版后，我并不满意，因为我有一个计划，要完成女性三部曲的写作，后两部完成了，前一部却总是不想把它极早地收官，因为我太喜欢它了。如果说已完成的两部是现实生活的话，那么这第一部则是我的理想，是我情感中最浓郁的一缕芬芳。

在春天写作，总让人感到花香随时会穿透时光的隧道，固执地飘进你的心里，让你感到会有一种神力涌于笔端，所以，在春天写作，我会认为我是在为女人写作。换言之，我把它当作一种心灵倾诉的最佳载体，在纸上任意地哭或笑。当然，春天总会过去，所以我着急地写着、写着。由于急于倾诉，我常常不能冷静地把它们仔细想透。就像谈恋爱，难道你要把对方的一切都搞明白了再谈吗？抱着这样的想法，我进行了我的精神恋爱。我不认为它是一次创作，而是一次真正意义上的爱情经历。换言之，是我和我的作品中的每一个人在进行着一次关于爱情的重新思考，它如恋爱，让我痛苦，亦让我喜悦。我在狂热下完成了这篇纯属私人情感倾诉的过程。我喜欢用情绪化的词语，叙述人物应对世界的某种心境和感受。我总觉得故事本身并不重要。我在写人物内心的时候，感到有一种诗意的温情包围了我。

我动笔是在年3月，完成于年的春末。中间总是不忍草草写完，于是写写、停停。特别是在我感情非常激动的状态下，我强行自己停了笔，而去写另外一本书。因为我怕由于冲动，把人物写糟了。没想到，写完了，也折腾两年了。

我还没有来得及打印出来，电脑病毒突然把我的梦想化为一片空白。我如失恋的少女，呆呆地坐在桌前，整整坐了一上午，欲哭无泪。而窗外，天空湛蓝，云彩如河似羽，缓解了我心中的哀伤。我便出去散步，想着再回家时，我的小说一定会完整地呆在电脑里等着我。我回到家，一会儿打开电脑看看，一会儿再打开看看，我总想也许电脑只是跟我捉迷藏。无论我怎样地千呼万唤，电脑屏幕仍如一面黑墙。仍不甘心的我，在烈日下，抱着笔记本电脑在中关村的一个个电脑公司穿行着。我一次次地抱着希望去，一次次地失望而归。

半月后，我不想再提它了。

年的春天，我又一次想到了这部小说。就像一场投入的恋爱，总放不下。于是通过半年的重新记忆和思索，稿子写完了。

既然是一次恋爱过程，里面就有太多的心理描写，就多了一分说不清的迷恋甚或神经质。如女主人公汪哲写给恋人张家伦的一封封信。在信里说着什么呢？光谈爱显然是不够的，于是我采用了最随意的办法，就像聊天，她把张家伦当作了她精神的驿站，所以她的信就显得凌乱，甚至有些语无伦次。让人看了一直在想小说是这样写的吗？信是这样写的吗？我一直认为这个世界如果有真话，那它肯定存在于不经意的片言只语中。

创作的源泉只能是一个人的内心。一个人既在现实中，又在现实外。内心世界常常是现实的。但内心的世界也常常被现实所拘役，所改变。写作的意义，便在于此，它可以使被现实日渐缩小的“内心”，重新变得开阔。

总之，基于各种考虑，我希望这部长篇小说能好读一些，希望在样式上稍稍别致一些，让人觉得小说也可以这样写。我把汪哲放在两个特殊的境地，就是想让主人公在这两个极端不同的地方，在淳朴与奢华、平淡与激情、情与欲的极端反差下，来体现一个现代女性的精神史，淋漓尽致地展现她的痛苦与喜悦。

为了让人物真实，我采用了许多形式：发表的作品、书信、会议纪录、处理决定，还引用不同人前后矛盾的说法，只是想说人性是复杂的，情感更是混沌暧昧的。人性是人类无法抗拒的引力。外在的东西可以抗拒，可以偏离，可以不同。但是落叶归根，人性会要求你回到地面。这部书算是一次探索，也是文学的一次追问。结尾，我修改了好多次，朋友意见让汪哲堕落，说这样更有悲剧感。我想了半天，还是坚持我的想法。我认为她是成年人了，她经历了许多，一定能走出自己的痛苦。可是我还是不忍写。一次梦境使我下定了决心，这个梦里汪哲说了一句话：你就是我，我就是你，你照着你的思路去写我吧。

秋天不知不觉就过去了，在年末，我想我必须收笔了。可在要交稿时，忽然发现，我原来塑造的汪哲跳出来了，说我把她写得太假，她说张家伦去世，我在学校生活还有整整一年呢，在这一年，不想念张家伦，失真，可我一直想他，不跟其他男人接触，肯定是假的。把汪哲一直放在张家伦曾经的部队，潜心写东西，不错，可是失重了。于是我又重新进行了修改。这时，我忽然发现我不是在写汪哲，不是在写一批大学生，甚至写的不只是爱情，而是在纪念我曾经的青春。通过爱情，写出我们一代人的精神迷茫，甚或反思。

新的问题又来了。她爱同学江天吗？怎么爱的？怎么处理她跟女同学千光既是同学又是情敌的关系？还有一伙极其敏感的女孩如何争艳斗媚。张家伦在，我可以让汪哲不关心她周围的生活，可现在我必须让我的主人公生活在光怪陆离的校园，置身在大都市中。起初那样浮浅的表层肯定不行了。

为此我设置了日记讲述，来补充作者——师姐，一个局外人臆想的不足，或讲述者汪哲在特定情景下的隐瞒。用感性的日记来讲述张家伦去世后汪哲的真实的校园生活，学校周围的交通、公园、饭店、采访、看演出、宿舍等场景，就有了质感的描述。这样，日记的比例就增多了，也显得真实了些。当然最主要的是体现其情感的纠结。与同学张韵依、千光等的矛盾，对张家伦的思念，甚或她在后来婚姻生活中的躲躲闪闪，当然最主要的是与江天的爱欲与现实利益的纠结。文中那些晚会、联诗、赏花、派对、游玩等场面，如同有意隔断其余部分的大片空地，给人一种更加辽阔的印象。在汪哲两年上学的夏日，似乎总有一股时代之浪朝我不停地涌来。

说到小说，当然离不开人物，我希望作品中的人物是流动的，是按生活的逻辑而变化的。比如起初看一点心机都没有的少女千光，最后给汪哲和江天恋情致命的一刀，根本就不由我，它自然就冒了出来，我根本就按捺不住。

全书我始终没有把塑造人物作为主要任务，不刻画特殊的性格，故事冲突也不明显。我故意让读者忽略人物，而去