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红梅花开香满园——记长武县人民剧团著名演员秦腔老艺人齐佩红

二

齐佩红演戏50多年，几十年艺坛沧桑，历尽艰辛，足迹遍及陕甘宁各地。多年来，她在几十部古代与现代戏中塑造了花旦、小旦、正旦以及许多中老年妇女形象。她戏路宽，适应性强，文武不挡。传统戏，现代戏，秦腔，眉户均能驾轻就熟，演什么像什么，人物各有特点，绝不雷同。旦角的什么角色她都演过。随着年龄的增长，她先后演过花旦、小旦、正旦（青衣）、老旦。她还演过武旦，如《穆柯寨》中的穆桂英，《七星庙》中的佘赛花，《打焦赞》中的杨排风等。由于演戏的需要，她还演过彩旦（也叫丑旦、媒旦）。在50多年的舞台生涯中，她先后参加演出的剧目多达60多部，在剧中都担任过主要或重要角色。她饰演过《白蛇传》中的白云仙，《窦娥冤》中的窦娥，《打金枝》中的公主，《游龟山》中的胡凤莲，《三滴血》中的贾莲香，《玉堂春》中的苏三，《麻疯女》中的邱丽玉，《法门寺》中的孙玉娇，《火焰驹》中的黄桂英、《十五贯》中的苏戌娟，《回荆州》中的孙尚香，《二进宫》中的李艳妃，《周仁回府》中的李兰英，《五典坡》中的王宝钏，《铡美案》中的秦香莲，《三娘教子》中的王春娥，《西厢记》中的红娘，《杀狗劝妻》中的焦氏，《状元媒》中的柴郡主等。现代戏里她饰演过《三世仇》中的虎儿妈，《奇袭奶头山》中的白茹，《朝阳沟》中的拴宝妈，《白毛女》中的喜儿，《红梅岭》中的冷翠，《红灯记》中的李奶奶，《沙家浜》中的沙奶奶，《龙江颂》中的盼水妈，《血泪仇》中的东才妻等。这些角色所处的时代不同，年龄不同，身份不同，性格各异，社会地位悬殊，但齐佩红经过细心研究体会，精心塑造，使所演剧目中的各类人物都能在舞台上演的活灵活现，栩栩如生，在观众中留下深刻的印象。

梅花香自苦寒来。齐佩红到长武后，横下一条心，专攻小旦，迟睡早起练嗓子，练形体，常练得满脸通红，汗流浃背，不达目的决不罢休。她认为，戏剧虽是程式化的动作，但都是从生活中总结出来的，演员要演好角色，就应该熟悉生活，传统戏应该如此，现代戏更应该如此。为了演好《拾玉镯》中孙玉娇喂鸡的动作，她就到养鸡人家亲自跟人学怎样喂鸡，怎样叫鸡；到妇女堆里，看她们怎样分线，怎样搓线，怎样运针，怎样绣花，怎样做针线。人常说：“台上一分钟，台下三年功”为演好每个角色，她都呕心沥血，精益求精，所以塑造的艺术形象生动感人。

年5月，咸阳专区举行戏曲调演大赛。长武剧团参赛剧目是齐佩红主演的《拾玉镯》。演出开始，她饰演的孙玉娇踏着轻盈的台步出场，在音乐伴奏中，她嘴里叫着鸡，手里做放鸡、喂鸡、唤鸡、数鸡、寻鸡、抱鸡等连贯细致的表演。她举止大方，神态自如，动作娴熟，出神入化。接下来在欢快、轻松的弦乐伴奏中，她又做起了针线活。她全神贯注，眼随线移地做挑线、合线、搓线、穿针引线及做针线的表演。分寸适度，层次分明，自然连贯，虚实映照，把戏剧以虚摹实的手法运用到极致。在乐器配合下，她又是用手捋线，又是用牙咬着弹线，真是有声有形，生动逼真。这场戏的前半场好似哑剧，唱得少，演得多，整个是孙玉娇的做功戏，旦角中没有扎实的功底，是演不好的。但她却把这场戏演的形象生动，引人入胜，使座无虚席的剧场里不时爆发出由衷的赞叹声、欣喜的喝彩声和热烈的掌声。精湛的表演，得到了评委和观众的一致好评，荣获了表演二等奖。此后，《拾玉镯》便成了她的看家戏，久演不衰。每到一处演出，人们非点这个戏不可。

齐佩红总结她多年来唱戏的经验，认为演戏就是演人，一定要把你扮演的人物身份、地位和当时所处的境遇弄清楚，把人物的思想、性格、心理吃透，注意刻画人物的个性，善于揭示人物的内心世界，才能演谁像谁。她演戏注重于情，往往忘掉一切，把自己置身于剧情中去，以情演戏，以情感人，演唱到伤情处往往情不自禁地流下了眼泪，不少观众常常被她的戏感动得泪水长流。她说：“大幕一拉开，你一上场，你就不是你自己了，你的一举一动，一哭一笑，一说一唱都演的是那个角色人物。”她演《铡美案》中的秦香莲告状时，每当唱到“天不幸本郡三年旱，饿死黎民有万千。草堂上饿死双父母。无有棺材好可怜。无奈了我把青丝剪，拿在大街换铜钱，买来了芦席当棺板，才把二老送坟园”这一段时，都会泪流满面，惹得台下不少观众也流下泪来。为什么会这样？她说唱这段戏时我觉得我就是秦香莲，我想到陈世美忘恩负义，为了自己荣华富贵招了驸马做了大官，抛妻舍子，不管父母，以至于父母被活活饿死，死后连一页棺板都没有，这是多么可怜可悲啊！她母子找上京来，陈世美不但不相认，还派人来杀人灭口。她向包公讲述这些的时候，觉得又气又恨又冤，所以不由得就流下泪来。相反，如果不深入角色，不理解角色人物心理，自己不投入，那就演得很肤浅，你连自己都感动不了，怎么能让观众感动呢？

“戏比天大!”这是齐佩红常说的一句话，她认为戏剧演员对自己演的戏不重视，不认真，那就是缺乏职业道德，就不配做演员。她的座右铭是：清清白白做人，老老实实演戏。每排一本戏，团里分给她演什么角色，她就演什么角色，从来不挑不拣。因为她是戏篓子，多面手，旦角里面什么角色都能演，所以有时演出，有些女演员因有事或有病请假，那个角色她就顶替着上。她演过丫鬟，当过宫娥彩女，还跑过龙套。有人说：“你是团里的名角，怎么能演那些小角色呢？”她说：“只有小演员，没有小角色，一本戏里什么角色都很重要。任哲中该是有名的表演艺术家了吧，有一年，省戏曲研究院到北京汇报演出时，他只演了个一句台词都没有，连面目都认不清的兵马俑，而且演得很认真，这就是大家风范，这才是人民的艺术家。”

剧团里没有丑旦，年轻的女演员都嫌演丑旦影响自己的形象，而且丑旦也不好演，所以都不愿演。齐佩红主动去演，先后演过《玉堂春》里的监禁子，《拾玉镯》里的刘媒婆，《看女》里的任柳氏，特别是她饰演的《双明珠》里的瓜旦，在陕甘宁各地出了大名。

年，传统戏恢复上演，剧团准备排演《逼上梁山》这出戏，其中林冲娘子的丫鬟这个角色无人演，青年演员学的都是现代戏，没有演过老戏（传统戏)，连丫鬟出场怎么走怎么站都不会。有些老演员演过，但都年龄偏大，扮相动作都不适合，剧团领导和导演很为难。齐佩红说：“硬叫挣死牛，不叫打住车，我给咱演”当时她已过40多岁，是四个孩子的妈妈了，能行吗？有人怀疑。但她经过努力练习，正式演出时扮演的那个丫鬟，身材苗条，行动敏捷，口齿伶俐，出场后步态轻盈飘飘欲飞，像滑冰场上溜冰一样，跑了一个圆场，走到“林冲”跟前，紧张地说：“老爷！高衙内把娘子骗到楼上，要行无礼！”这一跑一说，活脱脱一个丫鬟形象。“这不就是十几年前的齐佩红么！”有人惊奇地喊出了声，台下一片掌声。

齐佩红是长武剧团的台柱子、名演员，演到哪里红到哪里。再加之年到年，彬县、长武、旬邑三个县合成一个县，剧团合在一起，打乱又分成三个剧团，到陕甘各地巡回演出，演的地方更多了，齐佩红的名声也传得更远了。有一年腊月剧团在泾阳县王桥镇演出被困住了，因为票卖不出去，挣不下钱，剧团80多人连吃饭钱都是欠的。那时齐佩红正生孩子坐月子，孩子出月后的第二天就被剧团接到王桥镇，当晚就挂牌演出。人们听说齐佩红来了，就争先恐后的来买票看戏，连演了七八天，每日两场，直唱到腊月二十八才停止。把欠的钱还清了，还赚了不少钱。有一年在甘肃西峰演戏，白天她还在台上唱戏，晚上就生下了自己的女儿。好多人认为演员很荣耀，其实那时的演员是很辛苦的。

年，长武剧团要排演《双明珠》这出戏，但剧中的丑角瓜旦这一角色没人演，齐佩红主动地接受了这一角色。她认真的分析研究瓜旦这一人物的性格特点，确定了她的语言特征和基本表情动作，经过反复揣摩练习，终于心中有了瓜旦的具体形象。由于对这一角色下了功夫，结果戏排成一演出，马上火了，因为她演的这个瓜旦又傻又憨，别有特色，太吸引人了。瓜旦本来不是戏中的主要人物，但好多人争着来看这个戏，就是为了看她演的这个瓜旦。因为演得太生动太形象了，其他剧团绝对演不了这么好。齐佩红解释说，瓜旦其实并不傻，她是憨而不傻，粗而不俗。她其所以愿意穿嫁衣坐花桥被抬到那家去，完全是为了给主人解困，说明她对主人的忠心。年剧团在淳化县演出，有天演出《双明珠》，戏演完后，有些观众围在后台外边不走，都要看演瓜旦的演员是谁，要看本人的真面目。卸妆后他们一看，都很惊奇，说他们原以为演瓜旦的是个十几岁的女孩，谁想到是个50多岁的老演员，怎么能在戏台上跳得那么高？演得那么活灵活现！

有一次剧团到宝鸡市一个叫麦河营的地方演出，没想到人家还请了高陵县剧团，两家要唱对台戏。那天中午对方唱的是《徐策跑城》，长武剧团演的《双明珠》。开始两边看戏的人差不多，但戏开了不到一折，观众都跑到这边来了，高陵剧团一看比不过，演了两场就走了。

长武地处陕甘两省交界，距宁夏也不远，剧团经常到甘肃的西峰、平凉和宁夏的固原、银川等地演出，因为演出剧目多，戏箱新，行当齐全，演员打硬，节目精彩，很受各处群众欢迎。齐佩红是名角，唱红了，不但名扬陕西关中咸阳、宝鸡及西兰公路一带，而且在甘肃、宁夏也很有名气，有很多粉丝。在群众中流传着这样的话，“快走快走，去看齐佩红的《杀狗》”“看了齐佩红的《拾玉镯》，晚上半夜睡不着”长武周边的甘肃人则说：“进了长武城，先看齐佩红，不看齐佩红，等于没进长武城。”

前多年，西安、咸阳一些著名演员，被邀来长武搭班演戏，齐佩红常常被指定和他们同台配演。任哲中演《周仁回府》时，她配演李兰英；郭明霞演《探窑》时，她配演王夫人；雷开元演《二堂舍子》时，她配演王桂英；刘茹慧演《辕门斩子》时，她配演佘太君。演出后，他们都赞扬说，和齐佩红演戏，熟门熟路，站台移步到位，配合轻省愉快。(未完待续）

文字：雷训虎

绘画：雷训虎

摄影：黎志斌